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Contando uma história que permeia diversas abordagens valendo-se de um realismo de gelar o sangue, David Lynch elabora uma sátira ao american way of life, o jeito americano de se viver, repleto de excessos, sexo, violência, desvirtuamentos do direito individual à liberdade, uma obsessão ianque desde a fundação dos Estados Unidos, em 4 de julho de 1776. Mais de dois séculos depois, “Veludo Azul”, à moda lynchiana, se debruça sobre as bizarrices da América, dispondo sexo e violência num mesmo tabuleiro.

Em “Amarcord” (1973), Fellini deixa claro que é esse seu propósito, sonhar — e fazer o espectador sonhar com ele. As lembranças dos tempos de menino, as aventuras (e desventuras) à beira de uma adolescência que se avizinhava, tudo no filme rescende a uma espécie de vida paralela, em que realidade e fantasia se amalgamam sem cerimônia.

O mundo era ainda uma massa amorfa e fumegante em 1946. Tentando se recuperar da barbárie da Segunda Guerra Mundial (1939-1945), a humanidade se agarrava a qualquer fiapo de esperança por dias melhores que se lhe insinuasse. Até que surgiu A Felicidade não se Compra. Lançado naquele ano, o filme de Francesco Rosario Capra, italiano naturalizado americano que aportara nos Estados Unidos, aos 6 anos, para revolucionar o cinema, se vale de um enredo simples, quiçá pueril, a fim de narrar uma história que se presta a exaltar a importância do homem comum, real.