Robert Zemeckis construiu uma carreira marcada pela fusão entre inovação técnica e narrativas de forte apelo emocional. Em “Aqui”, ele se propõe a um experimento singular: contar a história de um único pedaço de terra através dos séculos, mantendo um ponto de vista estático. A proposta é audaciosa e revela tanto o gênio do diretor quanto os desafios inerentes a uma abordagem tão rigidamente conceitual.
Em um mergulho inesperado entre o real e o alucinógeno, “Holland” se revela como uma experiência cinematográfica excêntrica, desafiando expectativas e provocando sensações conflitantes. Sem se enquadrar em um único gênero, o filme conduz o espectador por uma jornada em que o mistério se entrelaça a um universo psicodélico, evocando tanto o terror atmosférico de “Midsommar” quanto o suspense pop de “Pânico”.
Em meio a uma infinidade de narrativas que oscilam entre o drama e a comédia, algumas se destacam por buscar um equilíbrio cuidadoso entre a emotividade e a leveza. “Tal Pai, Tal Filha”, dirigido por Lauren Miller Rogen, entra nesse território híbrido ao explorar os vínculos familiares sob uma perspectiva que combina melancolia e humor, sem abdicar de uma sensibilidade acessível. A trama acompanha Rachel Hamilton (Kristen Bell), uma publicitária obcecada pela carreira que, no dia do casamento, é abandonada pelo noivo diante dos convidados.
A partir de “Um Quarto Só Seu”, Stephen Daldry chega a “Mrs. Dalloway”, e daí para “As Horas”, baseado no romance vencedor do Pulitzer do americano Michael Cunningham, de 1998, cujo título por seu turno brinca com “Os Anos” (1937), o penúltimo trabalho de Woolf e seu último publicado em vida, sobre as transformações de uma família endinheirada em meio século — sete décadas mais tarde, a francesa Annie Ernaux, ganhadora do Nobel de Literatura de 2022, também apropriou-se da antecessora e usou da mesma analogia num romance autobiográfico.
Histórias verdadeiramente boas também enfrentam provações, como Alejandro Gómez Monteverde deixa claro em “Cabrini”. Monteverde dá um tempo da controvérsia dispersiva de produções-bomba a exemplo de “Som da Liberdade” (2023) ao contar a vida de Francesca Cabrini (1850-1917), uma freira católica italiana que atravessou o Atlântico para montar em Nova York uma das maiores redes de assistência social do mundo, mas ainda assim estimula no público certas irrequietudes, nada tão despropositado quando se trata de personalidades que dobram o senso comum e desafiam seus superiores na busca do bem coletivo.
