Em “Sr. Holmes”, o maior detetive da literatura é confrontado por um enigma que nenhuma lógica é capaz de resolver: a própria fragilidade humana. Ian McKellen interpreta um Sherlock idoso e atormentado por memórias difusas, enquanto busca compreender não apenas um caso mal encerrado, mas os limites de sua razão diante da culpa, da perda e da falência da mente.
Com tanta relação fast food e sentimento delivery rolando por aí, às vezes tudo que a gente precisa é dar um pause na correria, se jogar no sofá e maratonar uma boa história de amor — de preferência grudadinho com o crush. Os filmes românticos ainda têm aquele superpoder de dar um quentinho no coração, arrancar umas lágrimas discretas (ou um choro feio mesmo) e lembrar a gente de como é gostoso se apaixonar — mesmo que só pelos personagens da tela.
A inteligência artificial continua mesmo mais diabólica que santa. Essa é a opinião de Charlie Brooker, o criador de “Black Mirror”, e de Ally Pankiw, a diretora de “Pessoas Comuns”, o primeiro episódio da sétima temporada da série, queridinha de dez entre dez nerds, não necessariamente pela forma, mas decerto pelo conteúdo. De “Pessoas Comuns”, disparado o melhor capítulo da nova fase do programa, escorre uma grossa lava de pessimismo, corroendo tudo o que encontra e fazendo a alegria dos fãs mais ortodoxos.
Nem toda crítica social precisa vir embalada em lágrimas e violinos. Às vezes, ela aparece mascarada de grotesco, recheada de humor ácido ou coberta de sangue — e é aí que ela nos choca completamente. Alguns filmes sabem brincar com o desconforto para fazer a gente rir e, logo depois, pensar: “meu Deus, isso sou eu”. Essas histórias absurdas, por mais exageradas que pareçam, funcionam como espelhos distorcidos da sociedade.
“O Brutalista” entra com todo o merecimento na galeria de épicos do cinema, e é preciso fôlego extra para chegar ao fim dos 215 minutos de uma história cheia de reviravoltas, detalhes, proposições, beleza, mas uma beleza que repudia a obviedade e impõe-se pelo vigor. Brady Corbet e a corroteirista Mona Fastvold tecem críticas ora pertinentes, ora ingênuas ao capitalismo tendo por pano de fundo a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), que expulsa um homem de sua terra natal e o força a sair à procura um novo lugar para chamar de seu, pouco importa onde, sem nenhuma garantia de que o iria encontrar.
