Autor: Nei Duclós

“Três Cristos” (2017) não propõe a cura da esquizofrenia, mas pelo menos o dr. Stone (Richard Gere) fica feliz com o resultado do seu projeto inovador de pesquisa da identidade real dos pacientes que se consideram o Deus vivo. No cinema, depois da lua de mel hollywoodiana de divãs que curam, algumas produções começaram a reportar os esqueletos do armário dos hospitais psiquiátricos, principalmente os tratamentos invasivos de lobotomia e eletrochoques.

Luis Gnecco é perseguido por Gael García Bernal em “Neruda” (2016). É uma perseguição cinematográfica e não histórica, naturalmente. O poeta senador e comunista tenta escapar em 1948 de seu personagem, o policial filho de dama de cabaré. O filme mostra as várias versões do chileno Nobel de Literatura. O ídolo popular, o devasso de muitas mulheres, o escritor que sofre ao compor seus poemas, o arrogante cobrado por seus camaradas de partido.

Fronteira é território dividido entre identidades opostas e misturadas de nações. Na cultura é quando um paradigma entra em confronto com sua superação. No cinema é a briga entre indústria e experimentalismo, entre concessão e ruptura. Godard reportou o limite do cinema, Alejandro González Iñárritu quebrou a linha divisória em “Bardo — Falsa Crônica de Algumas Verdades (2022, Netflix). Ele se joga na terra de ninguém vislumbrada além-fronteira. Estaria no México ancestral destruído pelo conquistador espanhol Hernán Cortés? Ou na nação que perdeu metade do seu território na guerra contra o invasor americano? Ou estaria na porção mexicana roubada pelos Estados Unidos?

Um cenário não substitui o que representa, por mais verossímil que seja. Em vez de Roma, Atlanta ou Nova York, ele é apenas a disposição de elementos visuais em função de uma narrativa. No filme “Um Lindo Dia na Vizinhança” (2019, de Marielle Heller) a maquete do bairro dentro da imitação do estúdio de TV representa um conjunto de moradores vizinhos.

Um sujeito enriquece ao se vingar da ex-namorada, trair o melhor amigo, não dar crédito para quem lhe ajudou a montar um império e anular sócios inoportunos. Acaba em frente à tela do micro implorando para recuperar o amor perdido. Mesmo pagando indenizações para quem atropelou pelo caminho, fica bilionário, junto ao dinheiro, único relacionamento fiel e duradouro. Diante deste enredo de “A Rede Social” (2010), de David Fincher (do celebrado e para mim execrável “O Clube da Luta”), e que recebeu uma chuva de indicações para o Oscar, o povo já pergunta com maldade: onde está a amizade, palavra-chave do site de relacionamento.