“Alice: Subservience” provoca uma reflexão sobre a interação entre humanos e inteligência artificial, explorando os riscos de confiar em uma perfeição sintética. Em meio às sutilezas de um drama familiar e a sedução de um thriller futurista, o longa de S.K. Dale se desenrola como um aviso inquietante sobre os limites técnicos e morais que, vez ou outra, decidimos ignorar.
A força de “Resistência” reside também na química entre Eisenberg e Karl Markovics, que interpreta Charles, o pai de Marceau. Pragmático e descrente das ambições artísticas do filho, Charles serve de contraponto às aspirações de um jovem que ousava sonhar em meio ao caos. O humor ácido que permeia os primeiros atos dá lugar a uma reflexão mais profunda sobre sacrifício e propósito, reforçando que a arte de Marceau foi mais que entretenimento — foi uma arma contra o totalitarismo.
Jamie (Mila Kunis), uma eficiente headhunter de Nova York, enxerga em Dylan (Justin Timberlake), um diretor de arte em ascensão, uma oportunidade profissional promissora. Com charme e determinação, ela o convence a mudar para a cidade e assumir um cargo importante numa revista prestes a passar por uma reformulação ousada. Mas o profissional rapidamente cede espaço ao pessoal.
“O Amante da Rainha”, dirigido por Nikolaj Arcel, mergulha na Dinamarca do século 18, onde o Iluminismo luta para emergir em uma sociedade oprimida. Entre política, romance e insanidade real, o filme tece a história da jovem rainha Caroline Matilde, aprisionada em um casamento sombrio com o rei Cristiano VII e envolta em uma paixão proibida com o iluminado médico Struensee. Uma revolução silenciosa que ecoa até hoje.
Durante o período pós-Segunda Guerra Mundial, crianças italianas foram enviadas para o norte do país em busca de um futuro menos cruel. “O Trem Italiano da Felicidade” captura com sensibilidade essa realidade através de Amerigo, um garoto napolitano dividido entre a dureza de sua mãe biológica e o afeto inesperado de uma nova família. Uma história de separação, afeto e transformação, imortalizada sob a direção de Cristina Comencini.
