Embora valha-se de um roteiro assertivo, “Rede de Ódio” (2020) mais esconde do que mostra. Talvez um sintoma dos tempos nebulosos em que vivemos, em que a novilíngua contemporânea, à luz do que o escritor britânico George Orwell (1903-1950) expõe em “1984”, publicado em 1949, determina que notícia é detração e imaturidade é experiência.
Drama histórico espantosamente atual, “A Sombra de Stálin” (2019), joga luz sobre um dos piores crimes do tirano, que governou a União Soviética, como alude seu nome, com mão (e alma) de ferro. Em tempos de mistificação grosseira no jornalismo dito profissional, em que notícias falsas são consideradas uma licença da liberdade de expressão, o filme da diretora polonesa Agnieszka Holland, disponível na coleção da Netflix, lembra que a coragem pode ser a salvação da humanidade — por mais que o medo a paralise.
Mistura intencionalmente desequilibrada de alguma comédia com muito sangue, o norueguês “The Trip” vai fundo na proposta de falar do sentimento amoroso de uma maneira no mínimo inusitada. Dirigido por Tommy Wirkola, o suspense expõe as desventuras de Lars (Aksel Hennie) e Lisa (Noomi Rapace), que tentam se matar, mas para tentar resolver uma questão colateral, não por falta de amor. Lançado em 2021 e disponível no acervo da Netflix, “The Trip” se prova um filmaço. Só se precisa ter um pouco de paciência.
Produção cuidadosa, com diálogos estudados e silêncios ainda mais eloquentes, “A Última Nota” (2019) apresenta o embate do pianista Henry Cole (Patrick Stewart) consigo mesmo depois da morte do grande amor de sua vida. A partir da amizade com a jornalista Helen Morrison (Katie Holmes), uma fã incondicional de seu trabalho, Cole, prestes a completar oitenta anos, se dá conta de que ainda tem muito pela frente.
A alegoria da paranoia — que logo degringola em terror — traspassando o contexto social de uma nação asfixiada pela censura, pela observação rígida dos costumes e pelo menosprezo à educação e ao fomento cultural pode se mostrar tarefa inglória, uma vez que pode nem alcançar o objetivo de instruir e tampouco chegar a entreter. “À Sombra do Medo” consegue a façanha de atingir as duas metas, e, se se quiser, mais uma, a de escapar de clichês, perigo sempre à espreita em se tratando de política e a intimidade de um núcleo tão restrito como um casal e sua filha.
