“A Perfeição” pode se desdobrar sobre um dos sentimentos mais bestiais que pode haver na natureza humana, mas no filme de Richard Shepard a forma como se conta a história importa tanto como a história em si. O diretor não se furta a subverter tudo o que o público espera dele, imiscuindo um gênero no outro numa mesma sequência e torcendo o tempo da narrativa ao sabor de sua vontade.
O épico sul-coreano “Nas Muralhas da Fortaleza” (2017), de Hwang Dong-hyuk, retrata um episódio vergonhoso para a história de seu país. Ao retratar a invasão da Coreia por tropas da dinastia chinesa Qing, em 1636, o diretor abre outras possibilidades quanto a se estudar o cerco a um forte isolado, fato que acabou por desencadear uma longa era de miséria e fome e o remorso de um estadista, coagido a tomar a pior decisão de sua vida — ainda que o outro cenário fosse igualmente monstruoso.
Filmes não são quebra-cabeças para serem resolvidos. Bons filmes podem até deter sugestões reveladoras para as inúmeras agruras do gênero humano, mas optar-se por um único viés quanto a definir uma obra que tem por natureza justamente ser pluralisticamente incômoda é tolice. “Nós”, noir em que Jordan Peele mescla terror e dissertações filosóficas sobre a dubiedade do homem, vai apresentando um enigma atrás do outro, todos de relevância fundamental a fim de se entender a alma de uma pessoa, último — e indevassável — refúgio de sua individualidade. E que, por essa mesma razão, pode esconder segredos os mais abjetos.
Uma das histórias mais conhecidas da humanidade ganha configuração revolucionária sob o olhar de um artista sem comparação. A chamada pode parecer grandiloquente, mas “Noé”, de Darren Aronofsky, é ainda mais. Prestando-se a uma hipótese sobre o que teria nos conduzido à barbárie desse louco século 21, o filme reproduz o conto bíblico de um homem preocupado com o mundo que vai deixar para seus filhos, apresentando novas perspectivas sobre esse personagem, tipo consagrado pelo inconsciente coletivo.
A polarização da Guerra Fria (1947-1989), que colocou em campos opostos Estados Unidos e União Soviética, as duas nações ávidas por conquistar a hegemonia mundial, é um dos panos de fundo em “Estranho Passageiro — Sputnik”. O diretor Egor Abramenko tenta fazer do filme um retrato das frustrações de um pai por trás de um profissional cheio de ambições, que aceita abrir mão de algo precioso em nome de um sonho.
