Autor: Giancarlo Galdino

Há certas histórias capazes de mimetizar tantos anseios que acabam por se prestar à pedra de toque do bom cinema, que prioriza antes de tudo a história, sem dar muita importância ao gênero. Ainda que derrape algumas vezes, o diretor italiano Andrea Di Stefano usa o carisma de seu personagem central para perpassar alguns modos de se conduzir uma narrativa, e “O Informante” tem o condão de oscilar do suspense para a ação e da ação para o suspense sem que sua essência se perca.

Nesses momentos, a arte — o cinema, mais precisamente — lança ao rosto do público manifestações que, não só cutucam feridas que teimam em não cicatrizar, como ajudam a sociedade a encontrar as respostas de que tanto carece para as questões com que vira e mexe acaba esbarrando. Ainda que colateralmente (e depois de muito tempo de filme), em “Rastros de um Sequestro” (2017), o diretor sul-coreano Jang Hang-jun traça um painel interessante do que pode vir a se tornar a vida de duas famílias, trajetórias de início descoladas uma da outra, quando da chegada repentina de uma situação adversa.

“O Lado Bom da Vida” se livra da armadilha de seduzir a plateia de modo tolo valendo-se de protagonistas reconhecidamente carismáticos, cujo valor artístico (e monetário) aumenta a olhos vistos em Hollywood. Romance completamente anticonvencional, o filme é, sem favor nenhum, uma revelação em meio a tanta baboseira pseudoartística que tenta conferir lastro de filme de amor a produções de todo descartáveis

“Identidade” é, sem trocadilhos, um projeto de identificação para Rebecca Hall. A diretora confidenciou que seu interesse pela obra de Larsen nascera da descoberta de que ela própria tinha um avô negro que renegara seu passado. A elaboração do roteiro foi terapêutica quanto a ajudá-la a digerir um dos opróbrios escondidos que toda família tem, o que dá à produção a aura de autobiografia, de um diário íntimo.

O senso comum consagra verdades insofismáveis, como a que reza que, para se conhecer alguém minimamente, é necessário consumir com ela um quilo de sal, ou seja, deixar que o tempo passe — e, claro, observar suas reações diante dos insignificantes pequenos fatos da vida a dois. Talvez tenha sido esse o erro da companheira do personagem central de “Remédio Amargo”, do espanhol Carles Torras, que se vale de um terror muito sutil, até delicado, a fim de especular até onde pode ser conduzido um relacionamento que se esfacela de podre.