Autor: Giancarlo Galdino

Não é motivo de surpresa para ninguém a verdadeira comoção gerada pelos filmes argentinos. Histórias banais à primeira vista, mas dirigidas com todo o zelo; um elenco sempre atento às minúcias dos roteiros, delirantemente ousados; e a qualidade de elementos mais técnicos como fotografia e trilha sonora, fazem a festa de cinéfilos dos quatro cantos do globo, que já começam a se ressentir quando de um hiato um pouco mais estendido. “A Ira de Deus”, sacia a fome do público por boas-novas nessa seara.

Clint Eastwood sabe como poucos o segredo para manipular as emoções de suas plateias. Desde “Breezy” (1973), Eastwood foi se deslocando cada vez mais do proscênio para os bastidores, uma evolução em que levou ao menos três décadas para se estabelecer como o cineasta brilhante. Em “A Troca”, o diretor dá mais uma prova de sua generosidade artística e fornece todo o material para que Angelina Jolie brilhe na pele de uma mãe cujo filho desaparece repentinamente e tem de lidar com a dor de experimentar o pouco-caso da polícia, que lhe devolve outra criança.

Muito além do clichê, nascer mulher nos estertores do século 19 era, verdadeiramente, um ato político. Existiam, por óbvio, aquelas mulheres que se davam por muito satisfeitas em gerar filhos, administrar a casa e assistir ao marido — e não há nada de errado nisso —, mas havia também as que não se contentavam com tão pouco. Dentre essas, se destaca Marie Curie depois do casamento com o físico francês Pierre Curie, uma cientista que construiu uma carreira independente da trajetória do marido, ainda que contasse com Curie para vencer a misoginia no meio científico, ainda mais feroz à época.

A máxima de que a vida dá voltas é tão gasta quanto verdadeira, mesmo quando se refere a uma história com leves evidências de realidade. Primeiro um homem da guerra, de duas guerras, Jefferson Kyle Kidd, o personagem de Tom Hanks em “Relatos do Mundo” — mais um para sua vasta galeria de tipos memoráveis —, passa a se dedicar a um ofício um pouco menos arriscado, mas igualmente estimulante: narrar notícias em vilarejos remotos da América profunda num tempo em que isso era o extremo da sofisticação.

Um policial que não supera a morte da mulher que amava tem de lidar com a carência dos filhos, um especialmente suscetível a traumas de outras naturezas, além de se defrontar com o comportamento cada vez mais misterioso de seu parceiro. O sueco Jonas Åkerlund consegue reciclar chavões e obter uma história inventiva, que captura o interesse do público de imediato e alterna suspense e lances rápidos com fluidez, fazendo de “Os Cavaleiros do Apocalipse” um filme que vai além do esperado.