A adolescência, definitivamente, é o inferno astral da humanidade por excelência — e a indústria cultural o sabe perfeitamente. De um ano para o outro, a sensação que o público leigo tem é que pululam os filmes sobre garotos e garotas implicados nos problemas típicos dessa fase da vida, por sua própria culpa ou como se empurrados, pelas circunstâncias, por decisões equivocadas, companhias duvidosas ou tudo isso embolado.
Contrariando todas as previsões, um traficante cauteloso, paciente e de ambições modestas chega ao topo (ou o lugar que elegeu como o topo) razoavelmente limpo, até que, talvez como ultimato, recebe a missão que pode fazer o planejamento de toda uma vida escorrer por entre os dedos. É por aí que segue “Nem Tudo é o que Parece”, em que o diretor Matthew Vaughn tece os conflitos com que esse funcionário padrão da máfia terá de se ver até que consiga livrar-se do encargo e partir para outra.
Hollywood tem histórias que a própria Hollywood desconhece, e boa parte delas é protagonizada por mulheres bonitas, fortes e que, por acaso, também estrelavam as grandes produções do cinema. Dentre todas elas, talvez Jean Seberg seja uma das menos conhecidas, e o resgate de sua memória, num tempo em que conflitos interraciais continuam a ser um problema estrutural de uma das maiores democracias do mundo, é urgente.
Fugir do tédio da vida cotidiana de um mortal como outra qualquer, ganhar algum dinheiro e, de lambuja, ter a sensação de que faz um bem inestimável a gente cujo entusiasmo por viver enfrenta uma crise sem precedentes e de solução complexa. É essa a reputação que o personagem central de “Take Me”, de Pat Healy, se orgulha de ter conquistado, até que é surpreendido por uma cliente difícil de agradar.
Um homem que amargou uma temporada na cadeia teria estímulo de sobra para se manter longe de encrenca, mas o personagem central de “Wheelman” aproveita a experiência adquirida na prisão para retomar a carreira no submundo, até que alguma coisa dá muito errado e ele passa a ser caçado por bandidos dos piores coturnos no movimentado thriller de Jeremy Rush, um obcecado por tipos à margem do óbvio.
