Autor: Giancarlo Galdino

A união entre duas pessoas que passam a ser um casal aos olhos da sociedade pode começar muito bem e acabar muito mal — e vice-versa —, mas se a variável do amor não se impõe em algum momento dessa equação, é simplesmente impossível preservar a sanidade mental. A diretora Elizabeth Allen Rosenbaum faz de seu “Continência ao Amor” uma ode despretensiosa ao mais humano dos sentimentos, capaz de redimir todo o mal em sua naturalidade salvadora.

Policiais não raro enfrentam crises que em muitos casos redundam na perda da carreira, o que por sua vez desencadeia um perverso efeito dominó, que arrasta sanidade mental, vida em família, saúde financeira e amor-próprio para o limbo. Esses elementos fazem o inferno particular do ex-policial que protagoniza “À Beira do Abismo”, em que o diretor dinamarquês Asger Leth refina o discurso da necessidade de reparação, ainda que levado às últimas consequências.

É muito mais instigante acompanhar o crescimento de uma história do ponto de vista da total surpresa quanto ao que autor, diretor e elenco querem verdadeiramente nos fazer imaginar do que se entregassem tudo de imediato, de bandeja, restando a nós apenas o espanto. Jeremy Saulnier se comporta exatamente dessa forma em “Noite de Lobos” ao levar sua audiência a estabelecer vínculos com a trama que, conforme se vai ver, não se sustentam em pé.

“RRR”, um retroacrônimo para “Rise, Roar, Revolt” (“crescer, rugir, revoltar-se”, em tradução literal), toma a história da Índia pré-independência no início do século 20 e a transfere para dois personagens, dois insurgentes já sem muita paciência para viver numa colônia, paralisada por limitações econômicas, políticas, geográficas, topográficas, sociais.

Diga-se o que se quiser dizer, mas indianos sabem como contar uma história. A esse propósito, a Índia tem um dom verdadeiramente invejável quando se trata de narrar no cinema seus feitos, e em sendo possível temperar a história com fantasia, sem quase nenhum impedimento de ordem lógica, tanto melhor. De tão plural, o cinema hindu foi se desdobrando em várias escolas e em muitas outras ramificações, cada uma trazendo na fachada as qualidades com que pretendia ser reconhecida.