Autor: Giancarlo Galdino

Morgan Neville não retrocede na história de seu biografado o suficiente para que se entenda onde poderia estar a raiz de tamanho automartírio, mas ao longo das duas horas de “Roadrunner: A Film About Anthony Bourdain”, uma investigação criteriosa acerca de boa parte do que esse homem essencialmente descorçoado, um pessimista schopenhaueriano para o bem e para o mal, permitiu que soubéssemos a seu respeito, alcançam-se iluminações de espantosa crueza quanto ao que Bourdain pensava sobre o existir, a finitude, angústias de toda natureza, três assuntos que dominava como poucos.

Equilibrar corpo e mente, eis o segredo da felicidade. Como uma ínfima parcela dos oito bilhões de seres humanos sobre a Terra alcança a proeza, essa bênção continua restrita a uns pouquíssimos sortudos, que talvez não devam apenas ao inesperado tal maravilha. Keanu Reeves manifesta em “O Homem do Tai Chi” a exótica visão de mundo que o fez celebre diante das câmeras agora em sua estreia como diretor de algo como uma inusitada mistura de filme de arte e arrasa-quarteirão dos mais pedestres para discorrer sobre assuntos sérios.

Em “A Múmia”, Alex Kurtzman, supervisionado de perto por David Koepp, Dylan Kussman e Christopher McQuarrie, os roteiristas, faz girar uma engrenagem bem-azeitada, dividida quase cartesianamente entre uma introdução algo breve, lembrando o filme homônimo de 1999, a cargo de Stephen Sommers; o conflito central, momento em que Cruise, como sói acontecer, tira um gordo coelho da cartola; e a conclusão, com direito a alguma poesia.

Matthew Vaughn confere uma boa dose de glamour ao universo de gângsteres poderosos, sempre dispostos a abocanhar fortunas e vidas, em “Kingsman: O Círculo Dourado”, o segundo de três filmes sobre o serviço secreto mais caótico do mundo, todavia assim mesmo muito mais efetivo que o MI6 e o FBI juntos. A adaptação da história em quadrinhos homônima, de Vaughn, Mark Millar e Dave Gibbons publicada em 2012 preza por manter esse caráter nonsense, delirante, quase pueril, contando com um elenco estelar a fim de defender o argumento central.