Autor: Giancarlo Galdino

As armadilhas do amor, com um ou outro ajuste, continuam as mesmas, e mesmo assim as pessoas seguem se apaixonando, sem se importar com os riscos que um envolvimento romântico sempre encerra — mormente se teima de aparecer nos momentos mais inoportunos. O diretor turco Soner Caner confirma uma tradição já sacramentada do cinema de seu país com a comédia dramática “Na Sinfonia do Coração”, defesa apaixonada do mais humano dos sentimentos.

O terrorismo vem arreganhando os dentes de maneira mais incisiva desde o fatídico episódio descortinado em 11 de setembro de 2001, cujos bastidores conduzem o público a opiniões nada serenas. Kathryn Bigelow faz de “A Hora Mais Escura” um retrato preciso da sucessão de instabilidade e pânico em que os Estados Unidos mergulharam desde os atentados terroristas de 11 de setembro de 2001, triste marco de uma derrota para a civilização.

Em “1917”, Sam Mendes subverte alguns chavões ubíquos dos filmes de guerra, dispensando as tantas pirotecnias tecnológicas de que a maior parte dos diretores tanto se envaidece. O roteiro, de Mendes e Krysty Wilson-Cairns, se estende sobre um episódio controverso durante a Primeira Guerra Mundial. Tomando por base a história que o avô lhe contara, Mendes elabora uma odisseia sólida, como o relato que a fomentou — e nem poderia ser diferente.

Criando soluções técnicas como enquadramentos acrobáticos e valendo-se de fotografia e trilha que tornam mais ricas as histórias que escolhe contar, Robert Zemeckis tem o condão de sempre fomentar uma nova perspectiva sobre um assunto aparentemente superficial ou mesmo esgotado. O diretor mantém a tradição em “O Voo”, elevando o nível de discussões acerca de moral, livre arbítrio, abuso de drogas e retidão de espírito de um personagem em busca de redenção.

Se as máquinas dominassem o mundo, como nos livraríamos de rivais tornados tão sábios quanto o mais erudito dos homo sapiens, com a grande vantagem de nunca terem de envelhecer para tanto? Uma infinidade de perguntas como essa emergem à superfície em “Bigbug”, bem-humorada ficção científica com que o diretor francês Jean-Pierre Jeunet chama a atenção do público para os perigos do incessante progresso digital, um caminho sem volta, mas que demanda parâmetros.