Autor: Giancarlo Galdino

A relação do homo sapiens com seus fantasmas remonta à própria instituição da espécie, frágil desde sempre. Nic Mathieu elucida alguns mistérios na relação do gênero humano com o que não se deixa ver — mas existe — em “Spectral”, ficção científica avessa a classificações ao mencionar a incerteza da vida neste e em outros planos, onde também grassam criaturas ressentidas, ferozes, sequiosas por usurpar espaços em que não são bem-vindas.

Mesmo cheio de morte, “Cities of Last Things” (2018), de Wi Ding-ho, diretor malaio radicado em Taiwan, é uma ode à vida. O quinto longa-metragem de Wi, vencedor do prêmio de Melhor Filme no Festival Internacional de Cinema de Toronto, no Canadá, é uma história que se vale brilhantemente do conceito de tempo elástico, indo e voltando ao longo da narrativa, reforçando a noção de que a vida, como disse Vinicius de Moraes (1913-1980), é a arte do encontro — embora haja tanto desencontro pela vida, como o Poetinha mesmo continua.

Quando perguntadas sobre que ideia fazem da vida, grande parte das pessoas irá responder algo como o surrado clichê que diz que a vida ensina — e a voz rouca das ruas quase nunca se engana. Fomos programados para reagir aos mais insólitos cenários de adversidade, a fim de que permaneçamos com algum cacife no jogo da vida, que cobra de nós a resolução desses problemas, no menor tempo possível, porque não demora e outras questões tão ou mais vultosas irão se impor.

A vida humana tem um valor relativo, e a sentença não tem nada a ver com alguma possível elucubração filosófica. É isso o que o advogado Kenneth Roy Feinberg comprova ao infundir em seus alunos, durante uma aula na faculdade de direito, uma dúvida envolta numa bruma de cinismo e indignação: quanto pagar por uma vida?

A diretora Shana Feste talvez não tenha desfrutado da tutoria de Franco Zefirelli, mas decerto sabia onde estava se metendo ao querer regravar “Amor Sem Fim”, da lavra original do gênio do neorrealismo italiano. Sob sua batuta, o roteiro de Feste e Joshua Safran, adaptado do romance homônimo de Scott Spencer, é filme bonito, mas eivado dos cacoetes da pós-modernidade, respostas ao sufocante politicamente correto que infesta manifestações culturais de toda a ordem.