Autor: Giancarlo Galdino

O homem só pode ser feliz se tiver condições de buscar a felicidade. Segundo o postulado iluminista, governos só existem para asseverar ao homem o sagrado direito de correr mundo até realizar todas as suas aspirações, das mais básicas às que o restante da humanidade julga mero capricho, mera demonstração pueril de frustrações não realizadas, recalcadas pelo tempo, de que lança mão de quando em quando a fim de justificar novos fracassos e protelar o sucesso a que poderia chegar por outros meios.

“Herança de Sangue” reproduz com brilho grande parte dos lugares-comuns vistos em filmes que também exploram vivências conturbadas de pais e filhos, tanto mais os que carregam uma biografia acidentada, repleta de passagens acerbas. Jean-François Richet lança toda a luz sobre a instabilidade moral de seus personagens centrais, pai e filha subitamente envoltos numa bruma de violência e crime, como se dá na vida de tipos assim sem surpresa.

Assim como existe uma grande diferença entre tristeza e depressão, solidão e estar só não são a mesma coisa, embora façam parte de um modelo de comportamento semelhante. Grosso modo, pode-se dizer que a solidão está para o estado depressivo assim como a individualidade está para a tristeza. Solidão e depressão se retroalimentam em grande medida: solitários são quase sempre deprimidos, ainda que não seja incomum se desenvolver um quadro de depressão em meio a um monte de gente.

Noah Baumbach vem se tornando um diretor bastante atento às diversas nuanças de famílias, seus descaminhos e suas glórias. “Os Meyerowitz: Família Não Se Escolhe” é um painel multicolorido — com direito a muitas notas cinzentas — de pessoas que se amam (e que também se odeiam), mas que não conseguem desistir umas das outras, tampouco do sentimento avassalador que as mantém indelevelmente juntas. Para o bem ou para o mal.

O amor é a aventura mais prazerosa a que alguém pode se lançar na vida, passeio longo, muitas vezes extenuante e por caminhos tortos, mas sempre renovador. Mestre em desvendar as sendas espinhosas da natureza humana, o turco Mehmet Ada Öztekin põe na estrada uma trama plena de suas subidas e declives e faz de “Boa Viagem” um filme particularmente bonito, conduzindo o enredo com mão segura, mas sem se esquecer de apreciar a aridez da paisagem.