Sempre se registrou num filme passagens lendárias da trajetória particular de um indivíduo, célebre antes ou depois de exibida a trama — sim, porque, uma vez divulgado um filme, a vida daquela pessoa nunca mais voltará ao ponto de partida —, mas de menos de uma década até aqui, parece que houve uma atenção maior dos diretores para as biografias.
Embora o amor possa ser uma maravilha, envolver-se com outra pessoa termina pôr à mostra ângulos pouco auspiciosos — e mesmo terríveis — de alguém. David M. Rosenthal lança mão de um argumento singular para expor a mais humana das emoções. “Paixão Sufocante” se presta a espelhar sem falsas condescendências os vícios de uma relação, que como a maioria principia bem, e, como boa parte delas, degringola por uma razão nada desprezível.
Verdadeiro baluarte da arte dramática na tela grande, onde se criou, Loren já atingiu sete décadas de uma carreira bem-sucedida, pautada por profissionalismo à toda prova — há quem diga que ela seja capaz de trabalhar ardendo numa febre de quase quarenta graus — e critérios muito severos quando se trata de integrar o elenco de um filme, mesmo numa participação mais discreta. Decerto esse foi um dos motivos para que ficasse mais por mais de dez anos longe dos sets, e sempre que ela decide voltar, é como se o tempo retrocedesse setenta anos e ela virasse aquela garota que disputava a preferência do público em certames em que a casca era o que importava.
Aamir Khan, o protagonista de “Dangal”, intriga o espectador tanto como a própria Índia. Em 2014, Khan estrelou “PK”, a pitoresca comédia de ficção científica sobre um extraterrestre que vem à Terra e se choca com as tantas aberrações daqui, a maior bilheteria de Bollywood de todos os tempos. Há vinte anos, em 2001, o ator encarnou o personagem mais importante do musical “Lagaan”, última produção hindu indicada ao Oscar antes de “Quem Quer Ser um Milionário” (2008), de Danny Boyle, eleito o melhor filme da premiação. E então surgiu “Dangal”.
O sul-coreano Jang Jae-hyun expurga algumas de suas aflições em “O Mistério das Garotas Perdidas” (2019), espécie de tratado surrealista acerca das vulnerabilidades da pobre alma humana, tão dilacerada que não poder guardar suas dores e as partilha com o corpo, pouco mais resistente, mas também condenado a seus tantos limites.
