Autor: Giancarlo Galdino

O infausto da vida — que não raro degringola no seu trágico, mas sempre esbarra no seu ridículo —, estado que permeia toda criatura desde o berço e se agudiza barbaramente entre os treze e os dezenove anos, é apresentado sob notas rosicleres no folheteen “Justiceiras” (2022), de Jennifer Kaytin Robinson, em que a diretora fala de uma das catástrofes de se amadurecer, mormente em tempos competitivos e nada felizes.

Uma surfista ferida em um braço de mar luta contra a fúria de um tubarão branco ao longo de aproximadamente hora e meia. Essa é a história de “Águas Rasas”, que não pôde ser vendido com nenhum nome que fizesse referência ao assassino dos mares, por motivos óbvios. Não há muito mais a acrescentar; contudo, a forma que Jaume Collet-Serra encontrou para dar às cenas escritas por Anthony Jaswinski o teor de angústia e pânico necessários e exatos, primando pelo realismo — são admiráveis tanto a cópia do monstro, que não deixa nada a dever a seu primo mais famoso (talvez até o supere), como as maquetes em que foram rodadas grande parte das sequências, guarnecida de uma piscina a perder de vista.

Ruben Fleischer, no entanto, não tem a menor inclinação para as discussões sérias que os mortos-vivos possam engendrar. Seu “Zombieland” (2009) se presta a fazer toda a graça que puder acerca da condição muito peculiar de cadáveres que não procriam, mas que dispõem de energia para todo o resto, embora aqui eles não se saiam tão bem e sirvam apenas como ótimos figurantes, vingança perfeita para humanos entediados após um apocalipse recente.

A incômoda sensação de ter deixado uma tarefa pela metade, não por covardia, mas por simples desleixo, acomete não só crianças preguiçosas diante de uma lição que lhes exige mais: pode tornar-se a maior dívida de um homem para consigo mesmo. Esse é o argumento defendido pelo diretor polônes Leszek Dawid em “Broad Peak” (2022), drama biográfico sobre uma escalada interrompida por um quarto de século.