Autor: Giancarlo Galdino

Leonora e Jacob, o casal que protagoniza “Kadaver” (2020), do norueguês Jerand Herdal, consideram-se abençoados por terem recebido um convite tão inusitado quanto revelador: comparecer à sessão de um espetáculo em que é levada à cena uma peça na qual a plateia interage com o elenco, tendo a chance de desfrutar de um lauto banquete. Com argumento tão aparentemente simplório, o diretor elabora um texto preciso sobre uma eventual catástrofe de dimensões planetárias.

São vários os enfoques possíveis para se categorizar “Garota do Século 20” (2022), mas o filme da sul-coreana Woo-ri Bang pode ser encarado, antes de mais nada, como uma fábula pós-moderna sobre as relações humanas, seus encontros e suas tantas incongruências. A paixão de uma adolescente por um garoto da mesma idade, conduzida não pelos tradicionais olhos nos olhos — faiscantes e dos quais até escorre uma furtiva lágrima de quando em quando — ou os bilhetes disparados pela imensidão de uma sala de aula banal.

Uma amnésia provocada por um trauma misterioso vira a maior provação da vida de um sujeito duelando com o que sabe acerca de si próprio em “Blackout” (2022), trabalho engenhoso de Sam Macaroni no qual o diretor esquadrinha as conjunturas que poderiam explicar a queda desse homem num abismo tão profundo, e o porquê de não ser capaz de deixá-lo.

Alguns dos empecilhos da vida em sociedade vêm sob a forma de metáforas cuidadosamente trabalhadas em “Esperando os Bárbaros” (2019), discurso límpido em defesa da democracia e das liberdades individuais, malgrado ressalte que fazer essa engrenagem rodar nunca seja tão simples assim. O colombiano Ciro Guerra se ampara no texto de um gigante a fim de encampar as teses que considera fundamentais para o bom entendimento entre os povos.

“A Escola do Bem e do Mal” (2022) tem o poder de remeter quem assiste às suas melhores experiências — vividas, por óbvio, na infância, o tempo mágico por excelência de todos nós. O roteiro, do diretor Paul Feig e David Magee, tem o condão de aumentar e contrair as possibilidades de um desfecho ou trágico ou cheio de eventos tolamente felizes, ambos os cenários muito oportunos para uma trama que faz questão de fugir da dureza cinzenta da realidade.