Reaprendendo a viver, ainda se conformando com essa nova e dura realidade, a cantora, perfilada por Irene Taylor em seus detalhes mais lúgubres em “I Am: Céline Dion”, decide que a hora é de escancarar uma intimidade que o público não vê e da qual decerto gostaria de participar, uns por compaixão, outros pela mórbida e tão humana urgência de consolar-se com a dor de quem julgavam imune a essas comezinhas tristezas.
Marcos Carnevale tem um olhar honesto sobre os neurodivergentes. Em “Anita” (2009), a história de uma garota com síndrome de Down que se afasta da mãe e passa a depender da bondade de estranhos, o diretor exalta a independência de pessoas com essa limitação cognitiva, e em “Goyo” volta a fazê-lo, mesmo que agora seu personagem-título seja um homem de beleza clássica, sofisticado, culto — e que poderia conseguir um sucesso avassalador em qualquer esfera da vida caso não tivesse de submeter-se aos desmandos de uma síndrome cruel.
Em 1988, Nicholas Winton (1909-2015) está sentado na plateia do “That’s Life!”, programa exibido pela BBC One de 1973 a 1994 que tinha entre suas pautas mais frequentes assuntos do consumidor. Todo o auditório é composto por gente que ele salvou da morte ao longo das trevas do nazismo, crianças que são agora damas e cavalheiros em idade provecta, mas esse segredo só se mostra na conclusão de “Uma Vida — A História de Nicholas Winton”, a linda biografia elaborada por James Hawes para narrar os pontos mais duros da jornada de um benemérito improvável.
A preposição errada é capaz de derrubar um político. Essa sentença pode ser um tanto exagerada, mas cabe perfeitamente em “Politicamente Incorretos”, a sátira de Arantxa Echevarría sobre a importância forçada de conceitos como esquerda e direita em tempos de irreversível polarização ideológica. O que fica mais e mais patente a cada cena é que, por debaixo dos panos, quando ninguém vê, os poderosos do mundo e seus asseclas se unem nos conchavos em que sempre saem ganhando.
Eddie Murphy parece cansado no pôster de divulgação de “Um Tira da Pesada 4: Axel Foley”. Nada mais falso. Depois de quinze anos de constantes ajustes, Mark Molloy pega o texto de Danilo Bach, Will Beall e Daniel Petrie Jr. redondo, livre de qualquer ângulo mais desarmonioso e, por óbvio, o carisma magnético de seu astro continua a ser fundamental para que o mote bastante surrado da história vingue, mantendo crianças dos oito aos oitenta vidradas na tela.
