Autor: Fernando Machado

A Itália no verão parece ser o cenário perfeito para as descobertas de um jovem rico em férias, e tais descobertas nunca vêm sem conflitos. Em “Me Chame Pelo seu Nome”, o professor universitário Perlman (Michael Stuhlbarg), especialista em cultura greco-romana, recebe a visita de Oliver (Armie Hammer), um estudante que se oferece para ajudá-lo em sua pesquisa. Oliver, bonito, sensível e noivo, logo desperta o interesse de Elio (Timothée Chalamet), filho do professor Perlman, que se vê instantaneamente e assustadoramente atraído pela figura apolínea do discípulo de seu pai.

Em um enredo intrigante, um jovem trilha o caminho da riqueza através de um intricado plano de vingança contra sua ex-namorada, traindo seu melhor amigo, ignorando aqueles que o auxiliaram na construção de seu império e neutralizando sócios inconvenientes. No entanto, diante da tela de seu computador, ele se encontra em uma busca desesperada pela recuperação do amor perdido. Mesmo ao compensar financeiramente os danos causados, ele se torna um bilionário, encontrando na opulência seu único e duradouro relacionamento fiel.

Mais uma vez, cabe a Francis Lawrence conduzir a saga neofeminista e pseudo-revolucionária de Suzanne Collins, “Jogos Vorazes: A Esperança – O Final”, que tem contribuição para o roteiro ao lado de Danny Strong e Peter Craig, mantendo-se fiel à trajetória iniciada três anos antes, no filme inaugural dirigido por Gary Ross. Lawrence consegue extrair de seus atores o necessário entusiasmo mesmo após meses de filmagens que resultaram em mais de nove horas de material, proporcionando uma experiência envolvente para o público.

Entre os conceitos tecidos por Marx, destaca-se a teoria da mais-valia, que aborda o tempo necessário para a conclusão de uma mercadoria, conceito que Andrew Niccol manipula em “O Preço do Amanhã”, amalgamando clichês e peculiaridades. Os dias infindáveis e os anos que fluem inexoravelmente são meticulosamente contabilizados neste filme, de maneira análoga ao cálculo do lucro pelo industrial, fundamento central do capitalismo. O tempo despendido pelo trabalhador na produção de bens — sejam automóveis, pasta de dentes, arranha-céus ou filmes — não se reverte em ganho para ele próprio, mas sim para quem o emprega. Eis a essência do enredo.