“A Invasão do Povo do Espírito”, do mexicano Juan Pablo Villalobos. Em poucas palavras: como fez em “Ninguém Precisa Acreditar em Mim”, Villalobos constrói um mundo absurdo, refletindo sobre temas polêmicos e utilizando o humor como arma, mas sem permitir que esse recurso se sobreponha à narrativa. Tudo é sutil, até mesmo o que é explicito: a corrupção, a xenofobia, a gentrificação, a homofobia…
Exposto a cenários de desgaste emocional, agravado pela necessidade de ofício de manter o respeito à hierarquia e às aparências, o personagem central está sempre sob o fogo cruzado da disciplina e da necessidade de imprimir alguma autenticidade a seu trabalho, tanto mais quando repara que pode ser útil de uma forma cujo alcance seus superiores não podem dimensionar.
O venezuelano Sebastian Gutierrez apresenta em “O Quarto Secreto” sua leitura particular da história de um matrimônio em muito semelhante a qualquer outro, mas com seus dramas próprios, que pontuados com a dose exata de mistério e circunstâncias que evocam pânico, compõem um enredo de sofisticação invulgar nas mãos seguras de seu diretor-roteirista.
“Sou um homem narcisista, instável, saturado pela obsessão de ser um grande escritor. Mas é a minha cota, é a minha bagagem, é preciso trabalhar com o que se tem, e é na pele desse homem que devo fazer a travessia.” O livro, um misto de romance e autobiografia, mostra o mergulho visceral e demolidor de Emmanuel Carrère, um dos mais importantes escritores franceses, no inferno da depressão. Decidido a passar dez dias em um retiro de silêncio no interior da França, Carrère tem sua paz quebrada com a notícia da morte de um amigo, no ataque terrorista ao jornal satírico Charlie Hebdo.
O início de “O Profissional” (1994), do francês Luc Besson, felizmente, engana. Ao sugerir o encontro fortuito de um sujeito de 31 anos com uma garota de 12 — e só isso já foi o bastante para que mentes depravadas alimentassem suas próprias fantasias imundas e tecessem toda espécie de teoria sobre o que de fato o diretor pretendia com o filme —, Besson começa seu jogo de gato e rato com o espectador, atirando petiscos que atraem a audiência para a direção oposta para a qual deveria ir, enquanto deixa seu lado manipulador tomar conta da história.
